2008 : 30ème anniversaire d’un ensemble d’exception, avec à sa tête un des plus grands contre-ténors. Boire, festoyer, boire, chasser, reboire, séduire (voire même se vautrer allègrement dans la luxure) étaient les plaisirs à l’honneur chez les seigneurs de la Renaissance. Pour autant, les gens de cour ne dédaignaient pas les plaisirs plus intellectuels tels que musique, danse, comédie et poésie et maniaient volontiers le mot d’esprit.
Ce programme propose un banquet mêlant plaisirs des sens et de l’esprit, enrobés de musique et relevés d’une pointe de spiritualité que ne renierait pas un gentilhomme du XVIe siècle – un palindrome dans lequel la deuxième partie du concert est une image en reflet de la première. (Voir la disposition « Du beau Tétin » et « Du laid Tétin » ou « La chasse du lièvre » et « La chasse du cerf » pour comprendre comment s’articulent les différents morceaux du palindrome.) Et pour corser encore un peu plus la fantaisie, le jeu de miroir offre parfois des images inversées : celle du beau versus le laid ; celle du musicien tantôt auteur tantôt sujet d’un lamento sur la mort d’un compositeur. La musique et la mort sont les deux points charnières de ce palindrome. Nymphes des bois de Josquin est une déploration de la mort du compositeur Ockeghem, qui reprend à la teneur l’introït de la messe de Requiem et multiplie les allusions au style musical du compositeur défunt. Ensuite c’est au tour d’Appenzeller de citer la disparition de Josquin dans son motet en latin Musae jovis. Clemens non Papa et Janequin offrent leurs ruminations respectives sur un sujet plus terre à terre – les seins (les chansons du tétin) – objet de délectation pour Janequin, et tout le contraire pour Clemens.
Les plaisirs du palais 